应该是在2000年，我在悉尼华人文化圈的“周末会”活动中认识了澳大利亚民族电台中文普通话组负责人林桂生先生。林先生风度翩翩，一表人才，留给我很深的印象。
不久，悉尼女作家凌之在另外一次“周末会”活动中，把千波、萧蔚和我悄悄拉到一边，转达了林先生的一个愿望——邀请悉尼的华文作家自编、自导、自演表现澳大利亚华裔生活的广播剧，然后在他主持的民族台中文普通话节目中隆重推出。凌之召集的这几位都是当时悉尼文坛上比较活跃的写手，但没有一个受过正规的表演培训。出于好奇，我们都答应了。
不久，我们几个，又加上赵川，每人拿着一个剧本，在林先生家聚齐了。这就是我们的第一次排练。我们每一位都有点小激动，也都有点忐忑，毕竟都不曾有过表演经验。特别是我，东北人，讲话有点口音（其他几个还好，凌之和萧蔚都是北京人，千波是天津人，赵川虽说是上海人但上海口音并不是很重）。于是，我就在分配角色时声明，我讲话有口音，不能出演，申请做导演。结果遭到大家的一致反对。最后，是林先生的一句话说服了我，他说，生活中的我们都是有口音的，有口音正好再现了生活。
我是想说，真实地再现生活，是我们的广播剧的最大特点。
很快，我们都成了熟手。
很快，我们都爱上了广播剧。
很快，我们的广播剧成为了民族台的一个品牌。
一年后，赵川回上海搞小剧场话剧——不知道这和我们的广播剧是不是有某种内在联系，我们于是找来金嗓子肖龙顶替他的位置。自此以后，凌之、千波、萧蔚、肖龙和我，成为了广播剧的五个台柱子。
这五个台柱子各具特色：凌之一般出演奶奶或严厉的妈妈；萧蔚则擅长出演慈爱的母亲或职场女性；千波年龄小，只好出演凌之或萧蔚的女儿——千波也是本事，从5岁到15岁都能演；我呢，要么是爷爷，要么是父亲，要么是谈情说爱的男人；金嗓子肖龙反倒被漂亮的嗓子所累，多数情况下只能担任旁白。
每个人提供的剧本也是各具特色的：凌之擅长写生活中的小事，萧蔚比价喜欢写喜剧，我和千波写的多是爱情故事。
后来，为了扩大思路和视角，我们曾向社会广泛征稿。于是又有张奥列、崖青和莫梦先后加入这个队伍。崖青和莫梦甚至尝试过参演，可是后来，大概是因为口音问题（崖青是上海人，莫梦是广东人）而先后放弃了。
这样的日子只持续了一年，民族台就换了领导。新的领导对广播剧似乎不是很热心，又或者是要缩减经费，于是，“人生插曲”广播剧没能走到六周年纪念，就停播了。
这应该是2006年的事。
一晃，又是六年过去。
在这六年里，因为有人旧事重提，呼吁“人生插曲”广播剧重新上马，于是民族台又找了几个据说是更专业的人来出演广播剧，这样，我们原来这几个编剧兼职的“台柱子”就“退居二线”了；也不知是什么原因，总之，这个方案没能持续多久，就又搁浅了。
当然，我们都明白，天底下没有不散的筵席。
可是，我们还是不甘心。于是，千波跳出来，说，应该从我们演播的广播剧中挑出一些杰出的作品，整理出书。大家当然支持。可是，出书要钱，谁来找钱呢？还是千波，她不仅出面搜集筛选广播剧本，编辑整理，还到处找人赞助。
于是，又有了后面的故事。
后面的故事嘛，抱歉，还没到要讲出来的时候。
