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斯马特的城市风景
作者:海曙红  发布日期:2017-12-23 19:23:54  浏览次数:498
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杰弗里•斯马特(1921-2013) 出生于南澳的阿德莱德,早年ha.jpg过大量城市风景,晚年移居意大利直至生命终结。斯马特从年轻时就对城市环境表现出极大兴趣,他所画景物或建筑都是人们熟悉的,就算不是地标建筑,也是人们天天生活其中的城市街道、钢筋水泥建筑等,他的画对城市风景有独特的见解和表现,深得澳洲人喜爱。

澳洲的城市现代化始于上世纪初,公路铁路、交通运输以及高层建筑的发展似乎也伴着斯马特的成长,因此城市主题对他绘画影响很大。他画《中央火车站》,描绘了正在围修中的悉尼中央火车站,生活在悉尼的人都熟知中央火车站这个地标建筑,画中的车站四周有临时围墙,那是城市发展正在进行时的标志,甚至围墙上的招贴和涂鸦都是他描绘的对象。在一个城市的发展中,建筑工地四周的围墙把人们活动的正常空间缩小了,围墙对过路行人来说既是安全的,也可能是一种障碍。而就在这临时围墙隔出的一条狭窄通道上,有个穿着随意的男人正撒腿向前奔跑,他已跑出了围墙投下的阴影迈进了阳光普照的地带。望着他的背影让人若有所思,似乎通往成功的路总是在施工之中。

斯马特对城市风景有一种过人的敏感和领悟,尤其喜欢把都市人放在城市空间中加以审视,使画中之人在巨大的城市中显得或渺小、或迷茫、或若有所失。他画《自行车赛》,清晨的公路上,几个骑自行车的运动员穿过公路的隧道桥洞,桥上还站着一个人正探出脑袋好奇地打量路上骑车的人。城市街道上有人骑车有人观望,画面中的人与其置身的空间相比都显得微不足道,但他们所着服装的色彩却很鲜艳,与单调的公路、灰暗的天空形成对比。斯马特还画过《艾士弗车站》,在城市里生活的人有谁不熟悉火车站?在画面构成上,既有阳光洒落的站台和广告牌,也有黑影幢幢的低于站台的轨道。此画的亮点是每个站台上都竖有巨大的广告牌,广告内容是野兽派画家马蒂斯的蓝色裸女,极其醒目,但站台上等车的人虽与广告牌处于同一空间,却视而不见,表现出现代社会各种存在之间的某种疏离冷漠。斯马特还喜欢描绘集装箱大卡车,生活在城市的人一定都见过大型载重卡车,它在斯马特的画中是很有代表性的符号。这种大卡车大概是上世纪七十年代左右最有特征的城市风景,当一辆辆大型集装箱货运车向城市挺进或从城市出发或从大马路上开过时,它们的庞然之躯似乎可以挡住整个天空,道路两旁所有的高层建筑与之相比都成了长条块或是格子笼,如此现代运输给城市带来的仅仅是繁荣繁忙吗?

斯马特所构筑的城市风景,在构图上总是呈几何体,因为几何形式的美对他有很大的吸引力。西方现代派艺术对斯马特影响很大,激发他创作的灵感来源有文艺复兴早期的艺术作品、艾略特的诗句以及西方现代艺术之父塞尚的构图等。 斯马特对物体的形体描绘非常准确,其表现手法是现实的,但所构世界却是超现实的。 事实上,斯马特深刻认识到现代技术、现代建筑以及通讯手段极大地改变了人们的生活,他的城市风景画尽管色彩丰富,却也有触动人神经的阴暗之处,因为城市中的各种符号——行人、公路、楼房、路障、交通信号、载重卡车等,对我们每个人来说既熟悉也陌生;既生动形象也生硬冷漠。

令人印象深刻的是,在斯马特描绘的城市风景中,总有那么个小人人孤独地站在街头或是远远地站在道旁。斯马特喜欢把人画得很小,这个小人人可能是他本人,也可能是任何过路人。在现实生活中,人多多少少都有失落在城市之中的经历,在我们居住的城市有这种感觉,在我们去旅游的城市更会有这种感觉。哪怕是一个成年人,他也可能有迷失的时候,加上现代城市空间的宽阔深遂,都市人的渺小自然不言而喻。现代社会中,人们与其所生活的城市之间似乎有许多隔阂,难以对话或沟通,让人时不时地产生失落感或孤独感,有时真需要通过艺术家的画来帮我们认识自己、认识我们生活的城市空间。


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