在澳华文坛上，沈志敏堪称是实力较强的一位作家，无论就作品的产量还是质量而言。最近读了沈志敏的长篇小说《动感宝藏》。之前也读过他的其他中短篇。给我最深的印象是，他的作品有一种浓郁的澳洲乡土气息，或者说，有那么一点澳洲“乡土文学”的味道。
八 十年代新一轮中国华人移民潮以来，澳大利亚华文报刊的空前兴旺发达，给华文文学的繁荣提供了条件，澳洲华文作者队伍已有了相当的阵容。华文中短篇小说、长 篇小说创作也可以说已经是硕果累累，相当丰盛。但客观地说，这些文学作品大都没有跳出华人的圈子，写的都是华人，或华人周边发生的事。无论是作品的场景、 人物、事件都没有跳出华人移民（或留学生）的范围。这些作品中写到的西方人或澳洲本土人，都是作为客体而存在，是作为一种陪衬。而核心、主体仍是华人。反 过来说，我们的作者本身仍持一种作客他乡的心态，是局外人。澳华文学始终走不出唐人街。这当然有其合理性。因为我们就是华人，用华文写作。可以设想，这一 状况在短时内也将无法改变。
沈志敏显然在这方面有所突破。他着意追求，试图改变这种现状。他把笔触深入澳洲社会，在澳洲的红土沙漠中吸收养分，意在创作出富于澳洲乡土特色的作品。他此种努力取得了一定的成效。
在 沈志敏的笔下，作品的主角往往已经不是华人，不是留学生，而是地地道道的澳洲本土人，欧裔或土著人。在长篇小说《动感宝藏》中，里面的主要人物虽然也有一 个华人小留学生，但着墨更多的是其他人物，如白人孩子汤姆斯，土著孩子土谷，以及作为反面人物的斯蒂姆、娜达丽亚等。在沈志敏的其他中短篇小说中，有许多 人物也是澳洲本土人，包括土著、欧裔人。
《动 感宝藏》描写的已经是一个地道的澳洲故事，刻划的是典型的澳洲社会生活画面。我们看到的红坊暴乱，土著民与警察的冲突；汤姆斯的家庭悲剧；斯蒂姆策划的 “天路历程”、“擒魔行动”，以及三个孩子到土著圣地“伤心之地”探宝等，人主要是澳洲人，背景都是澳洲市镇乡间，作品充满澳洲风味，有着浓郁的澳洲乡土 风情。读者看到的，已经不是中国留学生的找工打工生活，也不是东西方文化冲突，或者是中西婚姻产生的矛盾问题，而是红土、沙漠、灌木丛林中发生的澳洲人之 间的故事。
这 样的澳洲乡土风情，在沈志敏的其他小说中也可以看到。如《与袋鼠搏击》、《贼谷镇》、《变色湖》等，作品中描写的那种场景、环境、氛围，都充满着这种澳洲 乡土气息。而这正是其他华文文学作品中所缺少的。在大家较熟悉的《与袋鼠搏击》中，主人公虽然也是华人，但读者仍能感受到这种浓郁的风情。特别作者笔下的 澳洲袋鼠，那样强劲有力、彪悍顽强、善恶分明而又宽容大度，简直就跃然纸上。而这分明正是澳洲之魂。
应 该说，沈志敏已跳出了华人作家惯有的思维模式。如果说，我们终将融入澳洲，以澳洲为家，成为一个真正意义上的澳洲人，那么澳洲华文文学最终也必然进入澳洲 社会的主流和深层，反映澳洲社会的本质，写出澳洲乡土风情澳洲味。否则，澳洲的华文文学与欧美等地的华文文学就没有多大差别，就仍然会是纯粹的中国留学生 文学，打工文学，或者说是唐人街文学。
当然要走出这创作一模式并非容易。因为我们本身就仍然是生活在自己圈子里，仍然是局外人，时时刻刻，事事处处，我们都存在一种作客心态。母体文化的根象脐带那样紧紧地维系着我们。中文写作本身就意味着我们无法割舍旧的传统。这是一种悖论。
因此，沈志敏的努力探索与尝试，有着相当正面的意义。这种方向路径将促使华文创作面对现实，开拓视野，创作的题材与内容将更趋于多元丰富。华文文学的创作前景将更为开阔。
必须指出的是，《动感宝藏》这部小说，作者可能是基于商业的考虑，主要面向的是中国国内读者，着意迎合这些读者的需要（国内读者对此书无疑会有新鲜感，神秘感），但熟悉澳洲生活的本地读者，尤其熟悉沈志敏作品的读者，则很容易窥见她的不足之处。
比 如说，作品过多地引用了澳洲的地理和历史资料、新闻资料，包括作者自己旧作中的某些故事情节。这种引述对澳洲本地读者来说就失去了吸引力。过多的引述或多 或少湮没了作者自己的灵气和作品应有的风采。后半部也显得拖遢，连几个主要人物腿部受伤也是每人都轮流受伤一次。这明显是出于篇幅、字数的需要（商业的需 要）。另外，过分追求故事情节的曲折，而忽略了主题的开掘深化和人物性格的塑造，这多少使作品趋于卡通化。
反观作者以前的中短篇小说，则更能表现出是一种真情的流露，是作者灵感的爆发，纯是出于一种本能的创作冲动。这样的作品，无疑会更让读者喜爱，也有更高的文学价值。
