前些年偶然发现，倪瓒的《琪树秋风图》被欧洲人设计包装成了各种旅游纪念品。 当然，倪瓒早已作古，他的画不涉及侵犯版权问题，也不存在作品被挪用的纷扰。《琪树秋风图》这幅画被印在马克杯上，印在十来种不同的旅游产品上，只能说明倪瓒的画古老而鲜活，跨时空跨文化地吸引了无数当代人。生活在信息发达时代，人们看数码化了的画品多于看真画真迹，可谓悲喜参半，悲的是古代大画家的真迹难觅，现代人少有机会亲睹真品；喜的是高科技发达，真真假假的东西都得以高清晰原形复制，观者可将复制出来的画品一时间尽收眼底。

 倪瓒是“元四大家”之一，善画山水竹石，他的画简淡萧疏，逸笔草草，意境清雅。他离我们这个时代有700余年，想想这段时间地球上出了多少画家？可谓如过江之鲫，但倪瓒却有幸被当代人记住，被誉为“中国古代十大画家”之一，英国大不列颠百科全书亦将他列为世界文化名人。骄傲者谁也？倪瓒身后盛名不衰，他若九泉之下有知，断不会喜出望外，兴许还会不屑一顾，或沉默不语，因为他画画从来只为“聊写胸中逸气”。

 《琪树秋风图》的构图看似简单，但简中寓繁。浓墨写细竹三五茎，淡墨侧锋皴出山坡上的秋树苔石，画面平稳和谐。秋风吹过的树是好看的，尤其是树叶，风一吹就变一层颜色，倪瓒画的树虽没色彩，但墨分五色啊。他画的每棵树每根竹都好似经过选择，琪树两棵，高高瘦瘦的，有种玉骨般的清秀，呈“玉树临风”之姿。一丛散发着清秀之气的细竹，率性地依着苔石，错落有致，淡然萧疏。仿佛那秋风吹拂过的树，吹落的是叶，萧疏瘦硬的枝干依然劲挺有力，好象画家自身生命的化身，亦或是他本人高士气节的写照。

倪瓒是无锡人，说起来我和他是同乡，晚他七百年出生在同一方水土。记得我童年时，父亲常带我们兄弟姐妹去太湖边上的大箕山和马山游玩。站在岸上看太湖，水天一色，湖上烟波浩淼，水中汀渚遥岑相对，渔帆散淡时隐时现。因了孩童的好奇心，喜欢数点点渔帆，也喜欢看岸坡上的各等杂树，那些叫不上名来的树站姿各异，树枝有屈有伸，模样奇怪有趣。步入知天命之年后，每观宋元山水画，画面空阔无边萧疏荒寒，颇有心戚戚焉的感触。尤感倪瓒的山水画，总觉得有种似曾相识的熟悉，山石坡树， 远山淡水，丛篁秀石，幽淡宁静，画中藏着他对宇宙天地的敬畏和对大自然的感念。

倪瓒的诗书画浑然一体，此图的题跋诗亦可印证一二：“竹影纵横写月明，青苔石下听鸣筝。我来仿佛三生意，琪树秋风梦亦惊”。这是在写梦境吗？或是写有明月相照的园景？月光打在竹枝上，生出纵横交织的影子。青苔石下，蝉虫鸣唱，正说明是秋夜。想起哪个诗人说过“虫鸣秋夜永”，只是，这秋天的蝉虫在为谁鸣叫呢？“我来仿佛三生意”，最有意思的就是这一句了，好象石破天惊的一偈，让人马上联想宋代黄庭坚《松风阁》中“我来名之意适然”的诗句。“我来”有一种气度，而“仿佛”有一种迷茫，“三生”则有一种时空轮回感，感觉琪树和秋风不断地轮回出现在倪瓒的梦中。“秋风吹梦过淮水”，秋风是可以吹梦的，风打琪树，枝叶乱舞，惊扰梦境。秋风之力道也！

七百年后，物换星移。在远离故土的地方，倪瓒的《琪树秋风图》得到欧洲某家设计所的青睐，于前些年推出了一款带此图案的白色马克杯。倪瓒画的这秋风中的树啊，被高科技复制在了21世纪西方人日常生活中常不离手的马克杯上，而每只马克杯因了这秋风吹动的琪树定价为31.95美元。我感慨的不是马克杯的身价，而是元代画家倪瓒笔下的《琪树秋风图》竟能在当代市场闪出异彩，并在日常生活中陪伴普通人。不应有悲，而要心生欢喜。倪瓒把自然的山水树石当作自己寄兴抒情的依托，他的画之所以吸引时下的人，许是因为当代人在生活中需要艺术的慰籍，或是怀念某种远逝的古老。

感怀之余，想起南美作家博尔赫斯说过的一句话，“再古老的画，只要现今还有人在读它观赏它，那么就说明作者并没有死，还好好地活着”。倪瓒的《琪树秋风图》，流传七百余年，为今人挪用，为今人赏识，说明他这个画家仍然活着，活在今人的目光里，活在今人的生活中。 观图如临秋风，拂去心头几许烦忧。若真能捧得这样一只马克杯在手，咖啡红茶，饮啜之间，发呆做梦，心灵或得以享受片刻清静吧。